“里”与“外”是矛盾的双方，它们的相互关系可以生发出若干概念，比如对立、控制、渗透、抗衡、伤害……

　　我想，陈克的个展以此为题，是因为这一直是他创作中的关注点。具体而言，他始终执著于表现“人”与外部力量的抗衡或平衡。录像装置《红痕》，表现生理层面上“人”对外力的抗衡，由伤害到复原，是将外力缓慢消解的柔性过程;《隐匿》系列中，“人”在暗处，隐秘、舒适、安全而又压抑，外部环境对“人”的隐形控制如光影般虚晃，却又抹拭不去;对西方经典雕塑的压缩系列，同样是外力强压下内部的紧张与对立，以西方传统雕塑的技法，将我们早已熟悉的西方经典雕塑进行一丝不苟但却是数码化的变形复制，其文化意义上隐约的民族意识，似乎暗合了后殖民时代的语境。

　　陈克有两张面孔。在学院里，他是积极将当代艺术引入学院教育的“异端”，而连续几年所任教的毕业创作课及其作品的新气象，是对他的肯定;在学院外，他是带有学院背景，但又绝对“当代”的艺术家，他不断更新着自己的生活经验与艺术语言，不断尝试着各种新媒介，以扩展雕塑的可能性。在这个视觉资源空前繁杂的时代，如何使自己脱颖而出，是艺术家们普遍面对的一大问题。陈克，以其对社会及文化状态独特的洞察力，以其对视觉转换高度的控制力，在里外之间，始终保持着自己良好的“能见度”。更难能可贵的是，他对待这一切，始终储备和运用着他独有的旺盛力。

　　广州美术学院院长 黎明